做家：
岳岩敏，西安修筑科技大学讲师、博士钻研生
吴昕泽，北京修筑大学硕士钻研生
林源（通信做家），西安修筑科技大学讲解
本文摘自“不说迷楼说影园——明郑功臣、计成与扬州影园”，原文登载于《修筑师》杂志年6月刊，总第期P76-82
影园，郑功臣（—）之园，位于扬州城外西南护城河中长屿上，在今扬州荷花池公园内。郑氏家眷为晚明时间盐商朱门，郑氏四伯仲元嗣（字长吉）、功臣（字超宗）、元化（字赞可）、侠如（字士介）皆于扬州城建有园亭，“以园林相竞”——郑元嗣有嘉树园、郑功臣有影园、郑元化有休园、郑侠若有五亩园和王氏园，个中影园最负盛名，郑功臣邀其知己计成垄断了影园的修建，那时恰值计成《园冶》书成以后。计成终生，垄断兴造及介入兴造的园子见诸文件记录者有常州吴玄东第园、銮江汪士衡寐园和扬州郑功臣影园三处，至本日尚可辨明园址地点的只有影园了。述及影园的传世文件中，最为详细、靠得住确当属郑功臣的《影园自记》（做于影园建成两年后），别的再有明人茅元仪的《影园记》和黎遂球的《影园赋》，两者意均不在记园，实质简单、总结。清人李斗做《扬州画舫录》时曾寻访影园旧址，而书中实质多是据《影园自记》写就（见卷八“城西录”第一条影园）。
一、史乘沿革约在翌日启七、八年（—年）时，郑功臣在扬州城外西南郊购得废圃一处，欲营园做为奉母念书闲居之所，遂发端谋划木、石等工料且绘制了园图。崇祯五年（年）冬，董其昌途经邗江（明附属扬州府江都县，今扬州市邗江区），郑功臣持园图请董品鉴，董赞其画“得山川骨性”。郑氏还详细形貌了园址的天然处境，形胜处盖在柳影、水影与山影之间，董其昌因而题赠“影园”二字。园未有而名先有，称得上造园史上一传说故事了。崇祯七年（年）夏，影园发端开工修建，“盖得地七八年，即庀材七八年，积久而备，又成竹在胸”，期间又有计成区划襄助，故次年春季即实现，用时仅八个月。影园实现这一年，计成邀郑功臣为其《园冶》做题辞。崇祯十年（年），郑功臣做《影园自记》。
影园不但未成时先有园名，更是先有园图。郑功臣所绘“得山川骨性”之园图，实为影园的构思草图或曰观点打算图，计成的处事便是将其转译为打算图纸并引导动工，将园图的打算构思付诸完结。二民情意适合，才有影园修建的一挥而就。郑功臣在记中夸奖计成“善解人意，意之所向，引导匠石，百不失一，故无毁画之恨”。可知郑氏在画中表白的各种造园意向和构思均得以表现。固然甚为可惜的是记中没有胪陈计成所做的详细处事，然而，影园毫无疑义是郑、计二人合营实现的做品。崇祯十三年（年），影园内黄牡丹怒放，郑功臣广邀江南名流游园、赋诗并评选“黄牡丹状元”。郑功臣编辑“黄牡丹诗会”的诗词，收入《影园瑶华集》。今后盛事以后，影园申明日隆。入清后，郑家渐衰，影园亦随之荒败，康熙年间虽仅存旧址，但仍位列“扬州八台甫园”。清时有访游废园旧圃之风，影园旧址也屡有文人访问并留住诗文，如汪楫《寻影园旧址》、江昱《寻影园故址》等。清乾隆三十五年（年），郑功臣玄孙郑沄（时任内阁中书）请王宸做《影园图》，施朝干为图赋诗，吟咏郑功臣忠义遗迹、影园盛景及隆替史乘。但图已佚，诗见《淮海英魂集》丁集卷四“施朝干”条。清乾隆六十年（年），李斗所见影园，“遗迹犹存……影园门额久已亡失”。咸丰三年（年），安定军入扬州掠烧，影园尽毁。
二、基址及其领域处境年，江苏扬州唐城考古队在荷花池公园举行考古会见、勘测和试掘，依照发觉的洪量修筑瓦片、道路和古渡桥遗迹，决断此处即为影园旧址。据清嘉庆《重建扬州府志》中《江都甘泉四境图》和清乾隆《平山堂图志》中《蜀岗保证河全景》，可知影园的四至范畴为东至二道河、西至头道河、南至荷花池公园（古砚池）石桥、北至双虹桥。此地在明崇祯年间正为扬州府城外西南郊的水中长屿。
▲影园在清《江都甘泉四境图》的地位?做家依照（清）嘉庆重建扬州府志[M]//华夏处所志集成·江苏府县志辑.姑苏：江苏古籍出书社，1.改绘
▲影园在清《蜀冈保证河全图》的地位?做家依照（明）茅元仪.影园记[M]//媚幽阁娱乐集.卷二.改绘
▲影园在今扬州城的地位?做家依照卫星舆图绘制影园的选址及领域处境，郑氏自己在《园冶》题辞和《影园自记》中均有形貌。
《影园自记》
“无之（山），但先后夹水，隔水蜀岗曲折升沉，尽做山势，环四周，柳万屯，荷千余顷，萑苇生之，水清而多鱼，渔棹来去不停。……抬高处望之，迷楼、平山，皆在项臂，江南诸山，历历青来，地盖在柳影、水影、山影之间，无他胜，然亦吾邑之选矣。”
《园冶》
“予卜筑城南，芦汀柳岸间，仅广十笏。”
园子在水中洲屿之上，地平无山，领域荷柳、芦苇丛生，面积不过数亩。《园冶》“相地”篇中言，“江畔湖畔，深柳疏芦之际，略成小筑，足徵大观。悠悠烟水，淡淡云山，平常渔舟，闲闲鸥鸟，漏层阴而藏阁，迎先月以上台”。影园正是择址在如许的“江湖地”。在此地北望，是连绵不停的蜀岗以及岗上的平山堂和浩繁楼阁，南望是长江以南的丘陵山岗，东临扬州南城墙，西望看来闫氏、冯氏、员氏诸故里景。园子向北有一片旷地，郑功臣用以蓄植花木，此处再有草亭一座、荷花池一处，住了四五家渔夫。《园冶》“借景”篇说，“夫借景，林园之最要者也。如远借、邻借、仰借、俯借、适时而借。然物情所逗，目寄心期，似意前笔后，庶几描述之尽哉”。柳影、水影、山影，皆被影园借入园中，堪称尽得借景之奥义。因而有诗文曰“广陵绝胜知哪里，不说迷楼说影园”，奖赏影园之美景。
▲影园的史乘都市空间格局图?做家依照（清）嘉庆重建扬州府志[M]//华夏处所志集成·江苏府县志辑.姑苏：江苏古籍出书社，1.改绘
三、风景格局影园“外户东向临水，隔水南城”。后代在园址南增建郑氏祠，经郑氏祠左廊房傍边的门向北可达影园皋比墙下便门，即入园后的第二道门——古木门。由此可知影园园门位于园址南端，临二道河。园记胪陈四处景观因素的特点，用“入”“转”“穿”“折”等行为大略勾画出其相对地位相干，其空间格局及诸景观因素的共时性相干尚需进一步考订剖析。
入园要过程三道门，园门、树根盘结而成的古木门和有“影园”题额的门。入园门后紧接数折山路。园址本无山，此处的幽谷应是挖池土方重叠而成。山上密植宏伟的常绿植物松、杉，空隙中栽植梅、杏、梨、栗，高下杂乱，密中有疏。山路极端，左边有荼蘼架，架外是茂盛的芦苇，这边与园外河流沟通；山路右边引水入园成涧，隔涧对岸有古木枝干围砌的矮篱，篱内为竹林。沿途双侧是乱石砌成的皋比墙，上前行至古木门，是并置的两个小门。初学是十余株宏伟梧桐遮盖的小径，绿荫繁茂，直抵“影园”门。山路挫折，植被茂盛，木门拙朴，石墙粗暴，梧桐交柯夹径，类似天然山林，创办曲径通幽的入园先导空间。穿“影园”门，转入窄径，“隔垣梅枝横出，不知哪里”，此处埋下伏笔。此墙垣或为古木门前皋比墙蔓延而成，不但联接了第二、三道门，诱掖流线，况且分开空间、断绝视野，增进景深。
▲进口先导空间（左为构造剖析图；右为平面回复设想图）?做家绘制
穿“影园”门过皋比墙后，穿过一起柳堤，过一座小石桥，来到池中小岛上，影园的主厅堂、会友待客之所——玉勾草堂——位于此。计成《园冶》卷一“立基”中载，“凡园圃立基，定厅堂为主。先乎取景，妙执政南，倘有乔木数株，仅就中庭一二”。厅堂是园内最要紧的“地标性”修筑，以南向为好。堂地点的小岛偏于池一侧，堂四周是池，池中植满莲花。此处原有“蜀府海棠”一双，郑功臣很是自豪地称之为“江北唯一”。厅堂前多有二树对植，玉勾草堂或便是依此二棵古木来选址、定基的。堂周水边植莲，地盘植梅花、玉兰、海棠、白桃，石隙植兰花、蕙花、虞佳人、良姜等。花木品种、四季季相皆为丰裕。离开小岛先穿过一座曲板桥，再过程一起柳堤。小岛一入一出，两座桥两道柳堤，门径不同。柳堤，即用土石等构筑、双侧植柳、与岸邻接之堤（通道）。自古诸多墨客诗人吟诗赋画通常以柳堤为题借以抒怀。
▲玉勾草堂与领域处境（左为构造剖析图；右为回复设想平面图）?做家绘制
玉勾草堂西朔方位，临都市河流的岸边“临流别为小阁”，因支持台基的柱子立于水中，眺望小阁似半浮于水上，故名半浮阁。半浮阁是影园与都市水道邻接之处，园主或客人可舟行至此入园，亦可放舟出游，沿河流向南通渡口，向北可达蜀岗、平山堂等诸多名胜，通畅无阻。明朝诸多园林绘画做品中看来舟行入园，如沈周《东庄图册》、张宏《止园图》等。站在出玉勾草堂的曲板桥上，杂乱看来“半阁、小亭、水阁”。“即桥上蔽窥处，亦曰亭，拟名‘湄荣’”，小亭即湄荣亭。“半阁在湄荣后”，半阁即媚幽阁。水阁即半浮阁。曲板桥上，三处景观只是是视野上的关联，可望但不行达，风景难懂旷远。
穿过曲板桥后可至“淡烟疏雨”门，初学左右两道曲廊，别离通向念书处和湄荣亭。湄荣亭临水，是二层开敞的亭状楼阁，两面有窗。念书处是一小天井，正房面阔三间，是主人的书斋。南侧两间主人避客念书，北侧一间藏书。念书处原为二层楼阁，能了望江南诸峰，后将二楼改成与北侧藏书楼同宽的一间小阁，楼梯亦改入阁内，便于主人念书时登高了望。主人将门与窗合一，门做窗形，似栀子花，以密竹编织的帘子掩饰，故有“觅其门不得”“人得见窗，不得门也”。如斯机巧，既能餍足运用须要，又保证了掩饰私密。记中有念书处“西向”，“室分二，一南向，予避客个中……左一室东向，藏书，室上阁……别为一廊，在初学之右”。由此揣摩念书处是坐西向东。原通往藏书楼二层阁楼的室外楼梯在天井初学的右边，亦恰相符屋在西、天井在东的地位相干。屋西侧栽植梧桐和柳树，炎天掩饰西晒。天井内窗下有方形台阶，旁叠置数块大石，间铺鹅卵石，栽植三四棵芭蕉、一株来自西域的莎罗树和浩繁海棠。屋外一角叠置两块岩石，夹出小谷引溪水穿过，岩上栽植木樨，岩下植牡丹、海棠、玉兰等，四季皆有花赏。旁有一起大石做障蔽，石下一棵古桧柏，转过石屏开小门，看来临水的漷翠亭。水边长有菰和芦苇。亭内，冷风习习，可西望岗上夕照。
▲念书处与领域处境（左为构造剖析图；右为平面回复设想图）?做家绘制
穿过湄荣亭，左右有两条小径。右边经六边形门洞达一字斋，左边过程廊庑和石阶来到媚幽阁地点的高台。
一字斋，是家中晚生们的念书处。屋面阔三间，天井围以紫栏，与屋同宽。屋前对植古松和海榴。墙一隅筑罕见层半圆形台地，栽植牡丹、芍药。院内隔墙看来石壁和两棵宏伟的松树。正对着加入一字斋的六边形门洞有一个圆洞门，穿过洞门加入时而疏朗、时而密致的曲廊，双侧密植竹林，门径挫折变动，风景深切，极端正对一圆洞门，门外木樨掩映，此处即出园的小径。媚幽阁，取李白“浩然媚幽独”之意，下为石砌高台，三面对水，一面倚着巍峨的石壁和两棵松。石壁下欺诈地形高差引池水产生小涧，涧旁叠置大石以增进气魄。临水的三面台基石缝里种有枝杈茂盛的五色梅。水面宽阔处立一起大石，一株梅树依靠大石坚韧成长。这边应是全园的制高点，绕阁一周可尽收全园风景。
▲一字斋、媚幽阁与领域处境?做家绘制
四、造园意匠影园园址面积不过数亩，空间构造要紧节点由玉勾草堂、媚幽阁和念书处三处要紧修筑布局而成。过“影园”门，有“隔垣梅枝横出，不知哪里”。媚幽阁处“一孤石而立，梅亦就之，即初入园隔垣所见处”，两处先后响应，初学隔墙所见梅枝成长在媚幽阁旁水面所立孤石上，由此可知媚幽阁在“影园”门旁不遥远。一字斋天井内“隔垣见石壁，二松亭亭天半”，此石壁和两棵松树即在媚幽阁一侧，是媚幽阁与一字斋之间的视野和景观关联。“阁后窗对草堂，人在草堂中，互相望望，可呼而语，第不知径从何达”，媚幽阁与玉勾草堂有视觉与听觉上的亲昵关联，但互相之间并没有直达的门径。“后窗”又表明朗幽阁与玉勾草堂的相对地位。综上可知，媚幽阁是玉勾草堂外全园的另一个基点，要紧修筑和景观缭绕其安置；按拓扑同构相干，影园的参观门径是首尾联接的环线而非单向弧线，其空间格局及其各景观因素的共时性相干明晰看来。
▲媚幽阁与一字斋、影园门窄径、玉勾草堂的空间相干图?做家绘制
▲影园空间构造回复示用意?做家绘制
▲影园要紧产生因素叠加图?做家绘制
依据《影园自记》以参观门径布局记叙景观的方法，进口处重叠土山，山上广植松衫，间植梅杏梨栗，高下杂乱，密中有疏，类似天然山林。然后玉勾草堂立于岛上，堂前开敞，四周环池。先后空间相比剧烈，欲扬先抑，释然乐观；玉勾草堂是过程接续三道门创办的先导空间后来到的第一处“坐标”修筑，而媚幽阁是游线结尾的另一处“坐标”。两处“坐标”首尾响应，恰表现了影园布局小巧、紧凑。
五、结语影园实为园主郑功臣与计成的联合营品，郑不然而影园的主人，更是“能主之人”，即主打算师，园子的选址、整体构思与打算意向均出自郑氏，计成据郑氏之“意”举行深入打算，用地形厘革、门径安顿、空间产生、视野响应、修筑打算、花木摆设及诸如桥头、窗外、岸边、小径精微之处的打算等造景、理景、障景及借景之法将园图化为园景。概言之，郑功臣是第一修筑师，计成实现了影园计划的深入和执行。做为晚明时间山川园之模范，影园“于尺幅之间，变动错综，出人无意”。园址是模范的“江湖地”，在两河相夹、荷柳遍植的长岛上，四周为水，消隐了园之界限，使园与遥远近处的城、河、楼、山再有荷柳蒹葭融为一体。再引水入园为大池小涧，以水勾联起全园风景，园中修筑物寥寥，玉勾草堂为全园中央、媚幽阁为全园制高点，各修筑物均面水，水将它们齐集成为一个有机全体。全园意在表白天然天成之趣和简洁内敛之旨，呈四季之色，备四季之景，得日来月往之乐。
▲影园总平面回复设想图?做家绘制
▲影园剖面回复设想图（上：Ⅰ-Ⅰ剖面图；下：Ⅱ-Ⅱ剖面图）?做家绘制
（本文节选自“不说迷楼说影园——明郑功臣、计成与扬州影园”，原文登载于《修筑师》杂志年6月刊，总第期P76-82，版权通盘，未经同意，不得转载）※敬告辽阔读者，本刊
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