江都的袁江、袁耀作为父子界画家，他们继承唐宋山水楼阁界画的传统，师从清代前期李寅、萧晨等人的界画技艺，在有清一代将其发挥到了极致，创造了新的辉煌。“二袁”界画不仅丰富了多彩多姿的扬州画坛，而且在中国绘画史上占有一席之地。
在明、清文人画盛行的时代，界画画派却日渐式微。在文人雅士眼中，界画带有明显的“俗气”与“匠气”，故界画画作不为收藏家、评论家们所看重，而流传下来的作品也不多，甚至连界画画家的姓名亦不为画史所载，以致最后成了绝响。“二袁”之后，楼阁界画在扬州、江都的传承脉络也就鲜为人知了。而北京故宫博物院研究员聂崇正先生凭借其渊博的绘画理论与知识，广泛涉猎各地馆藏绘画精品，对在扬州画坛占有一席之地的“二袁”画派的发展及其画迹进行了研究和钩沉，以补画史记载之阙。（百家号：江都史话原创作品转载请注明出处）
九成宫图据聂先生探佚，李庆、倪灿等画家是见之于文献的江都“二袁”的传人。《增修甘泉县志》载：“李庆，字得庆，师赵大年，兼仿袁文涛（袁江）、王竹里（王云）画法。”“倪灿，字晓春，善丹青，工山水，得赵大年笔意。”
史料记载了李庆是袁江的弟子，却看不出倪灿与“二袁”画风的衣钵联系。但从其作品风格看，倪灿与“二袁”有绝对的师承印迹，这是无庸置疑的。
还有一位名樊坤的画家，留下一幅《山水楼阁图》，绢本设色画，边款注明“邗上”，亦颇有“二袁”余韵，也应是传“二袁”衣钵的一位画家。（百家号：江都史话原创作品转载请注明出处）
山水楼阁图在中国，学术与艺术的传承大都由家族的继承来完成，因而出现了不少“世家”，袁江与袁耀是一对父传子的界画家。在袁耀之后，有无子侄后人传承袁氏的界画艺术呢？画史对此无载。但从存世的若干袁姓画家的画作中，还是可以看出一些端倪。
中国历史博物馆收藏有一册清代《山水图》册页，一套共八开，作者中有袁耀、罗聘、方士庶等江都著名画家。八幅画作中，唯有一幅的作者袁模不见于画史。其画作上自署款为：“立马看秋山，时丙戌七月，袁模。”而在同册袁耀画作的题款为：“丙戌新秋，拟荷静纳凉意，邗上袁耀。”两幅作品不仅绘于同一年（乾隆三十一年，），而且构图、用笔也十分相近。检索袁耀存世的画作，最晚创作时间为乾隆四十三年（），说明绘作此画时，袁耀已届中晚年，而袁模则要年轻得多。
北京故宫博物院收藏有《绿野堂图》大横幅一卷，绢本设色画，宽48.1厘米，长厘米，作者自署款为：“绿意堂，戊戌春为向翁学长先生教，邗上袁杓拟意。”此画作于乾隆四十三年（），其山石、楼阁的画法与“二袁”如出一辙，所画之“绿野堂”亦为“二袁”笔下常见常绘的题材。作者籍贯又为“邗上”，亦与“二袁”相同。
绿野堂图天津市艺术博物馆收藏有袁雪一件《江宁对弈图》轴，绢本设色画，长厘米，宽74厘米，署款为：“庚子畅月，栎巢袁雪写。”下钤印章两方。其山石造型及皴法，与“二袁”一脉相承，就是题款字体亦与“二袁”十分相似。该画署款中干支纪年“庚子”当为乾隆四十五年（）。（百家号：江都史话原创作品转载请注明出处）
袁模、袁杓、袁雪，三人同姓袁，有“邗上”籍贯，其画风、笔法、字体又都与“二袁”形神相似，其活动时间也晚于“二袁”。尤其是袁模的画作与袁耀等知名画家的画作出现在同一画册中，应似有提携之意。而袁模、袁杓，名字中都从“木”旁，似为中国传统命名方式的同一辈分人。这些，不会是偶然的巧合，他们或是袁耀的后辈族人、晚辈传人，延续了“二袁”的山水界画技艺。朱毓麒（海流漉淇）
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